У чым розніца паміж інструментам, на якім вы мелі прыхільнасць да гульні, і інструментам вашай мары?


адказ 1:

Гэтае пытанне мае шмат вымярэнняў.

  1. Вы пачалі вывучаць складаны інструмент (напрыклад, скрыпка) вельмі позна ў сваім жыцці, так што не дасягнулі ўзроўню, пра які вы марыце. Такім чынам, гэта ваш бягучы інструмент на вашым узроўні і ваш узровень мары. У вас вельмі добры ўзровень гульні, але ваш інструмент мары "якасць" (прылада) для вас вельмі дарагі. Тады вы не можаце мець "пэўны" інструмент, які вам падабаецца. Ёсць інструмент, на якім вам вельмі падабаецца гуляць, але гэты від інструмента не даступны там, дзе вы жывяце. Вы можаце пачуць яго толькі праз запісы альбо праз Інтэрнэт. Хоць на інструменце вы марыце гуляць там, дзе вы жывяце, няма добрага настаўніка ці школы, дзе можна навучыцца правільна іграць на інструменце. Такім чынам, вы навучыцеся граць няправільна альбо проста возьмеце іншы інструмент, які вы ведаеце, што можна вучыцца без кампрамісаў (у любым выпадку, вы любіце вучыцца і любіце музыку, таму няправільна рабіць з ёй дрэнную працу што вы любіце).

Існуе шмат розных спосабаў думаць пра музыку. Мастацтва не дакладнае і варыянты мільёны.

Увогуле, лепш за ўсё навучыцца атрымліваць асалоду ад музыкі з тым, што ёсць. Не трэба падкрэсліваць, што гэта няправільны спосаб зрабіць музыку музыкай.

І важная рэч. Часта лепш мець невялікі брыльянт, чым вялікая колькасць танных імітацый. Што гэта значыць? Я пакіну гэта да вашай інтэрпрэтацыі. У рэшце рэшт, гэта "ваша" мастацтва.


адказ 2:

У мяне было больш, чым мая доля інструментаў пад назвай "Палову хлеба лепш, чым ніхто" альбо "Зрабі як можна", для якіх я мела прыхільнасць гуляць у параўнанні з інструментамі маёй мары.

Компас італьянскага клавесіна GG-g з набору 1970-х гадоў у параўнанні з клавесінам з двума ручнымі клавесінамі, пабудаванымі ў выглядзе копіі альбо на аснове арыгінальнага прататыпа 18-га стагоддзя (французская, нямецкая альбо копія рыўка) , узвялічанае вялікім спусташэннем Таскіна). з націскной сцяжкай для ручных, а не для разетак для сабак, якую можна знайсці на англійскай мове і ў канцы 18-га фламандскага клавесіна Іахана Даніэля Далкена або Джоан Петрус Бул Антвэрпэн. Італьянскі інструмент быў маім першым інструментам мары і шмат чаму навучыў мяне клавесінам, тэхніцы (больш навобмацак, чым на фартэпіяна, інакш гук пакутуе) і абслугоўванні клавесіна. Тым не менш, падтрымка была карацей, чым у паўночна-еўрапейскіх інструментаў, і выкананне твораў, якія патрабавалі двух дапаможнікаў (варыяцыі Гольдберга, італьянскі канцэрт Дж. Баха альбо пірс-круазэ з французскай музыкі клавесіна), стала практычна немагчымай задачай, як пісалася альбо дыялог паміж верхнім кіраўніцтвам (фартэпіяна) і ніжнім кіраўніцтвам, звязаным (фортэ), быў немагчымы. Шчыра скажу, што італьянскі клавесін змяніў маё жыццё і мой погляд на музыку да інструмента.

Пасля таго, як італьянскі клавесін перастаў прайгравацца з-за "скажэнняў" (з-за расколін дызайну і дызайну), я іграў на лічбавым піяніна Yamaha з рознымі галасамі / стопамі, у тым ліку і на клавесіне, і яго не было ні на адным фартэпіяна цесныя галасы, эст, камерны орган быў функцыянальным, і нават калі два галасы былі аб'яднаны, гэта было толькі лепш, чым нічога. Я таксама іграў на фартэпіяна Yamaha Clavinova першага класа, прыемна, але нават не "блізка, але не цыгару", каб гуляць на сапраўдным фартэпіяна.

Калі я пачаў граць на аргане, мой бацька купіў арган на спінеце. Толькі адна актава ў педальнай дошцы (кароткая) і два няпоўныя кіраўніцтва. Інструмент мяне шмат чаму навучыў, але яго абмежаванні былі непрыемнымі. Пазней я набыў 2 ручных органа вакуумнай трубкі (дзве поўныя інструкцыі), і гук быў вельмі прыемны, і ў кіраўніцтвах было лепшае дзеянне клавіятуры любога электроннага органа (у тым ліку 20 000 долараў), які я гуляў. Аднак на 2-актавай педальнай дошцы можна было адначасова прайграваць толькі адну ноту. Прыпынкі былі абмежаваныя 16 'і 8' на педалях, як добра, як яны былі (мая свякроўка не вытрымлівала нізкіх крокаў і я магла імі карыстацца) і не выдатная інструкцыя для счэпкі педаляў. Не было агульных поршняў, якія маглі б змяніць рэестр, але інструмент быў экспанентна лепшым інструментам, чым спінет і не менш інструментам таго, чаго не хапала. Лічбавыя ці цвёрдацельныя органы з двума-трыма дапаможнікамі альбо бягучай колькасцю лічбавых органаў, узятых з гістарычных прыбораў, не ўваходзяць у маю сферу, як прасторава, так і фінансава. Маім ідэальным інструментам стаў бы лічбавы 3-ручны інструмент з педальнай накладкай CC-d або f (або CC-g) (каб я мог гуляць у арганічных творах Баха, плоскіх (не AGO-ўвагнутых), як гэта было звычайна ў перыяд барока , з наладамі прыпынкаў захаваных органаў Сільбермана, органа Арт Шнітгера (Сэнт-Якабі Гамбург) і органа Ёгана Каспера Мюлера, які перарабляў арган бацькі прыблізна ў 1738 г., альбо Амстэрдам Аудэ Керк і Орге Кавайэ-Кол Стэ-Клотыльдэ Парысанд, каб быць сквапным абодвух органаў у саборы Малага, Іспанія. Што тычыцца мноства органаў эольскіх скінераў, якія я гуляў у Каліфорніі, я хацеў бы выдаліць гэтыя органы са спісу пажаданняў рэгістрацыі.

Я пазнаў фартэпіяна на састарэлым раялі Маршала з 1902 года, і гадамі ён быў лепш у ролі і танальнасці для раяляў Стэйнвей (занадта цяжкае дзеянне, занадта каламутнае / памутненне, каб гуляць у контрапункт, за выключэннем таго, каб займацца тэмай фугі). Аднак я заўсёды хацеў піяніна Yamaha, які я граў побач з Steinways у 1970-х. Steinways можа "спяваць", але Yamahas можа і гаварыць, і спяваць. Я атрымаў пасаду Yamaha ад сям'і маёй жонкі як падарунак, які пераўзыходзіць па танальнасці і падтрымлівае Маршала. Гэта мой інструмент мары гэтага моманту. Я іграў на прамым плейэле, які быў імпартаваны ў 1970-х (у адрозненне ад перакрыжаванага фартэпіяна, якое Steinway выпускаў пасля сярэдзіны 19 стагоддзя). Мой ідэальны фартэпіяна будзе проста антыкварыят альбо сучасная копія гэтых інструментаў.

Які інструмент я хацеў бы атрымаць з трох ідэальных інструментаў, калі б я мог выбраць адзін з трох? Двайны ручны клавесін. Аднак пры цане новага аўтамабіля, будзь то новы ці патрыманы, я сумняваюся, што гэта адбудзецца. Я быў бы не супраць 18-га спінета FF-f '' або GG-g '' для космасу, але я вельмі задаволены тым, што ў мяне ёсць стэнд Yamaha U-1, і гэта ідэальны універсальны інструмент (і ён можа напоўніць дом гукам, ён гучны, нават калі інструмент цалкам зачынены.

Ганаровая згадка для клавікора, але не сумнявайцеся ў клавесіне ці 2-м месцы для аргана.